HOT ! 明代 漳州窯 呉須染付 鳳凰文五寸皿 17cm鳥文様 骨董品

床の間にずーと飾られてました。「初期伊万里」網目文小徳利。器が明代末期（17世紀頃）の中国・漳州窯（しょうしゅうよう）で作られた「呉須染付」の本物である特徴が、裏面にもはっきりと現れていることが確認できます。本荘塗 菓子皿 5枚セット 天然木 うるし塗装 箱/しおり付き 漆器 茶道具。当時、器を焼き上げる際に窯の床に砂を敷き、その上に器を直接置いて焼いていました。商 品 コレクター収集品　古九谷　色絵　観世音菩薩像。 2. 継ぎによるダイナミックな修復お皿の縁から中央に向かって、大胆に走る割れのラインが見事に繋がれています。柿右衛門 濁手 本人作 花鳥文。裏面の「砂の付き方」や「金継ぎの表情」は、表面の鳳凰の絵柄と同じくらい価値のある、骨董品としての大きな魅力となっています。中国美術 ミニチュア屏風 衝立 花鳥図 漆塗り 天然石細工 飾り屏風 インテリア。継ぎのおかげで器としての強度は保たれています400年近くの時を経て、海を渡り、直されながら今ここにあるストーリーそのものが、このお皿の最大の魅力と言えます。李朝水滴　李朝　文房四宝　古美術韓国美術　朝鮮美術。AI 作成説明文↓こちらは明時代（17世紀頃）に中国の福建省周辺で焼かれた「呉須染付（ごすそめつけ）」と呼ばれる磁器です。中央に鳳凰が描かれ、周囲には唐草文様が配されており東南アジアや日本へ貿易品として輸出されていました。茶道具 棚 風炉 組立式 脚二種付(A490)。備前焼 重要無形文化財 藤原楽山（二代目）志を焼 茶碗。 注目すべき重要なポイント3点1. 「砂付高台（すなつきこうだい）」という最大の特徴底の丸い輪（高台）の周りやその内側に、ザラザラとした粗い砂がびっしりと付着しているのが見えます。これは砂付高台と呼ばれるこの窯特有の現象です。岸野寛　伊賀焼〆長頸壺　瓶　　花入　茶道。小島陽介 作｜伊賀 四方皿（角皿）ビードロ 焦げ 希少。そのため、溶けた釉薬や粘土に砂が巻き込まれてそのまま焼き付いています。日本の茶人やコレクターは、このラフで力強い砂の付き具合を「見どころ（鑑賞のポイント）」として非常に好みます。骨董　アンティーク　安南　絞手　茶碗　ベトナム古陶磁　蜻蛉手茶碗。浄法寺塗り　三段重。3. 中央の「飛び鉋（とびかんな）」のような削り跡高台の内側（底の真ん中）に、渦巻くような、あるいは削り出されたような土の表情が見えます。これも大量生産の均一な器とは異なり、当時の職人が手早くヘラやカンナで削り出した、躍動感のある時代の味わいです。馬九行之 常滑焼 吉川壺堂 共箱 朱泥 急須 横手 中国 茶道具。初代 諏訪蘇山 青磁 袴腰 香炉 共箱 四季草花銀火屋 約142g 帝室技芸員。 直径17センチというサイズは、骨董の世界で「五寸皿（ごすんだら）」や「中皿」と呼ばれる、日本の食卓サイズです。特徴が揃った明代末期の「漳州窯（呉須染付）」継ぎの恩恵：箱がない状態で引き継がれてきたからこそ、一度割れてしまった際に「捨てずに継ぎをして遺そう」とした過去の持ち主の愛着が感じられます。中国美術 古玩 紅釉壺 置物。希少　アンティーク壺　骨董　茶道具　花瓶、生花。明代 漳州窯 呉須染付 鳳凰文五寸皿 時代：中国・明代末期（17世紀頃）特徴：砂付高台、継ぎ修復ありサイズ：直径約17cm